Prospectus linearis in pictura. Secreta principalis
Contents:
Magna pars picturarum et tectoriorum per praeteritum 500 annos facta secundum normas perspectivae lineares factae sunt. Ipsa iuvat spatium 2D in imaginem 3D vertere. Haec est ars praecipua, qua artifices altitudinem profunditatis speciem faciunt. Sed semper procul, magistri omnes perspectivae regulas secuti sunt.
Inspice pauca magisteria et vide quomodo artifices spatium per lineari prospectu diversis temporibus struxerunt. Et quare aliquando aliquas regulas eius violaverunt.
Leonardus da Vinci. Cena ultima
Per Renascentiae principia directae lineae perspectivae auctae sunt. Si ante artifices spatium intuitive per oculum aedificaverunt, saeculo XV mathematice accurate illud aedificare didicerunt.
Leonardus da Vinci iam saeculo XV exeunte probe noverat quomodo spatium in plano aedificaret. De eius tectorio "ultima Cena" hoc perspicimus. Perspectivae lineae faciles sunt trahere per lineas laquearia et aulaea. Pertinent ad unum punctum evanidum. Per idem punctum transit horizontem seu lineam oculorum.
Cum verus horizon in tabula depingitur, linea oculorum modo transit ad confluentes caeli et terrae. Eodem tempore frequentius est in \uXNUMXb\uXNUMXb faciebus characterum. Haec omnia in Leonardo tectori observamus.
Evanescens est in area Christi faciei. Et linea horizontis transit per oculos suos, sicut per oculos quorumdam apostolorum.
Haec est spatii fabrica per artem, iuxta regulas directarum prospectuum linearium constructum.
Et hoc spatium est centrum. Linea horizontis et linea verticalis per evanescentem transitum divide spatium in partes 4 aequales! Talis constructio in mundo illius aetatis cum magno desiderio concordiae et aequilibrii repercussus est.
Exim, eiusmod molior eveniet minus et minus. Pro artificibus haec solutio nimis simplex videbitur. Illi b *flare et perpendiculum cum puncto evanescente derivare. Et attollere vel deprimere.
Etiamsi exemplum operis Raphaelis Morgen sumamus, saeculo XVIII vertente creatum, videbimus non posse... talem centricitatem sustinere et horizontem lineam altiorem moveri!
Sed tum spatium edificans ut Leonardi erat incredibilis perruptio in pictura. cum omnia accurate et perfecte verificentur.
Videamus ergo quomodo spatium ante Leonardum depictum est. Quare eius « Ultima Cena » aliquid speciale videbatur.
antique tector
Veteres artifices spatium intuenti depinxerunt, utentes prospectu observationali sic dicto. Hinc est quod manifestas errores videmus. Si lineas perspectivas per frontes et superficies traheremus, totidem puncta evanescentia et tres lineas horizontis reperiemus.
Bene, omnes lineae in unum punctum conveniunt, in eodem horizonte positae. Sed quia spatium intuitive constructum est, nesciens fundamentum mathematicum, accidit sicut illud.
Sed non potes dicere quod oculus laedit. Re vera omnia puncta evanescentia in eadem perpendiculo sunt. Imago est symmetrica, et elementa fere eadem sunt in utraque parte verticali. Hoc est quod facit tector libratum et aesthetice pulchrum.
Revera, talis imago spatii naturali perceptioni propior est. Ceterum difficile est existimare quis ab uno loco in cityscape, stans. Hoc tantum modo perspicitur quid prospectus mathematicus nobis offerat.
Ceterum in eadem landscape vel stans, vel sedens, vel ex podio domus spectare potes. Et tunc est linea horizontis vel inferior vel superior... Et hoc est quod notamus in antiquo tectori.
Sed inter antiquam tabulam pictam et in ultima cena Leonardi magnum artis stratum est. Iconographia.
Spatium in iconibus aliter depictum est. Vide Rublev's "Sanctam Trinitatem" spectare proposui.
Andrei Rublev. Sancta Trinitas.
Imaginem Rublev "Sanctam Trinitatem" intuentes, statim unum notamus. Res in parte antica plane NON ducuntur secundum regulas prospectus linearis directus.
Si lineas perspectivas ad scabellum sinistrum trahis, longe ultra iconem connectent. Haec est prospectus linearis sic dictus AVERSUS. Cum pars objecti latior sit, eo propius videntor.
Prospectus autem rectae stant lineae nunquam secent: inter se sunt parallelae. Haec est prospectus AXONOMETRICA linearis, cum res, praesertim non valde in profundum elongatae, lateribus inter se parallelis pinguntur.
Cur Rublev obiecta hoc modo delineavit?
Academicus B. V. Raushenbakh in 80s saeculi XX lineamenta visionis humanae studuit atque in unum animum intendit. Cum res arctissimae stamus, id in prospectu levi retrogrado percipimus, alioquin mutationes prospectus non animadvertimus. Id est, quod vel latus objecti nobis propinquius paulo minor videtur quam longe, vel ejus latera idem esse videntur. Haec omnia ad prospectum observationalem pertinent etiam.
Obiter, hoc est, quod saepe pueri trahunt res in prospectu inverso. Etiam viverra percipiunt cum tali spatio facilius! Vides: objecta e cartoons Soviet hoc modo depingi.
Artifices intuitive coniectaverunt de hac visionis specie multo ante inventionem Rauschenbachii.
Magister igitur saeculo XIX aedificavit spatium, secundum omnes regulas directae lineae prospectus, ut videtur. Sed attende lapidem in antica. In levi e diverso prospectu pingitur!
Perspectivae directae et adversae in uno opere utitur artifex. Et generaliter idem facit Rublev!
Si fabrica iconis intra ambitum prospectus observationalis depingitur, tunc in curriculo iconis aedificium secundum regulas ... directa prospectu depingitur!
Sicut magister antiquus, Rublev intuitive laboravit. Ergo oculi sunt duae lineae. Columnas et introitum porticus ex aequo intuemur (line 1 eye). At in parte porticus — ab altera (oculi linea 2). At prospectus directus adhuc est.
Nunc celeriter ad 100th century. Hoc puncto, prospectus linearis valde pervestigatus fuerat: plus quam XNUMX anni elapsi sunt a tempore Leonardi. Videamus quomodo ab artificibus illius aetatis adhibitum sit.
Jan Vermeer. Lectio Musica
Patet artifices saeculi XVII iam perspectivos lineares assecuti.
Vide ut dextra parte picturae Jan Vermeer (ad dextram axis verticalis) sit minor quam sinistra?
Si in Leonardo " Ultima Cena " linea verticalis prorsus in medio est, in Vermeer iam ad dextram transfert. Ideo prospectus Leonardi CENTRAL et Vermeer - CIS vocari potest.
Ob hanc differentiam in Vermeer cubiculi parietes duos videmus, apud Leonardum tres.
Revera, a saeculo XVII, praemissa saepe hoc modo depicta sunt, ope prospectus linearis lateralis. Ideo cubicula seu atria magis veriorem spectant. Praecipuus Leonardi multo rarior est.
Sed hoc non solum interest inter prospectus Leonardi et Vermeer.
In Ultima Cena directe ad mensam respicimus. Nullae aliae supellex in cella sunt. Et si sella in latere erat, nobis angulus objiciebatur? Hoc in casu, lineae pollicentes ultra tector ituros.
Imo in quovis loco, omnia fere magis sunt perplexa quam Leonardo. Ergo etiam prospectus ANGULATUS est.
Leonardus pure FRONTALIS habet. Signum eius evanescens punctum tantum est, in imagine positum. Omnes perspectivae lineae concurrunt.
Sed in cubiculo Vermeer sellam stantem videmus. Et si in sede sua lineas pollicentes ducatur, alicubi extra carbasa iungent!
Et nunc operam de area in opere Vermeer!
Si lineas per quadrata latera ducas, lineae etiam extra picturam confluunt ... . Hae lineae puncta evanescentia sua habebunt. Sed! Quaelibet linearum erit in eadem linea horizonti.
Ita Vermeer cum angulari prospectu angulari coniungit. Sella quoque ope prospectus angularis ostenditur. Et prospectus eius lineae in puncto evanescente in unam horizontem lineam confluunt. Quam pulchra mathematice!
Fere, utens linea horizontis et punctis evanescentibus, facillime est quodlibet tabulatum in cavea trahere. Hoc est prospectum malesuada euismod sic dictum. Semper evenit multum realis et spectaculi.
Et ex hoc solo semper facile est intelligere picturam ante Leonardi tempus fuisse depictam. Quia nesciens prospectum eget aedificare, solum semper alicubi movere videtur. Vestibulum in neque ipsum.
Nunc ad proximum transeamus, saeculo XVIII.
Jean Antoine Watteau. Signboard tabernam in Gersin.
Saeculo duodevicensimo, prospectus linearis ad perfectionem deductus est. Hoc clare perspicitur in exemplo operis Watteau.
Omnino disposuerat spatium. Voluptatem elaboraret ut cum. Omnes perspectivae lineae uno puncto evanescente connectunt.
Sed una est valde interesting in pictura...
Attende thecam in angulo sinistro. In ea porticus artifex emptori picturam ponit.
Si perspectiva lineas per duo latera traheres, in ... aliam aciem oculorum iungent!
Siquidem unum latus ejus ad acutum angulum, alterum ad oculorum lineam fere perpendiculum est. Hoc si videris, hanc insolentiam ignorare non poteris.
Cur igitur artifex ad tam manifestam violationem legum prospectus linearis accessit?
Post Leonardi tempus notum est prospectum linearem signanter posse imaginem rerum in antica detorquere (ubi prospectus lineae ad punctum evanescentium in angulo acuto singulariter eunt).
Hoc facile perspicitur in hac graphide XVI.
Bases columnarum dextrae sunt quadratae (aequalibus lateribus). Sed propter munitionem linearum prospectus eget, illusio creata est quod sunt rectangula! Eadem de causa columnae, diametro rotundae, sinistris ellipsoideae apparent.
In theoria quoque rotundi columnarum cacumina sinistri torquenda et in ellipsoidea vertenda sunt. Sed eas artifex rotunditatem pingebat, prospectu observationali utens.
Item, Watteau contra praecepta ibat. Si recte omnia fecisset, arca nimis angusta esset a tergo.
Sic artifices ad prospectum observationalem redierunt et quomodo res magis organicas spectaret intenderunt. Et de industria aliquas regulas violationes perrexit.
Nunc ad saeculum XIX transeamus. Hoc tempore videamus quomodo artifex Russicus Ilya Repin confudit prospectus lineares et observationales.
Ilya Repin. Non expectavit.
Primo aspectu, artifex fecit spatium secundum ordinem classicum. Solus verticalis ad sinistram bipertitus est. Et si meministis, artifices post tempus Leonardi centrum nimiam vitare conati sunt. In hoc casu, facilius est "locus" heroum in pariete dextro.
Nota etiam quod capita duarum principalium personarum, filii et matris, sunt in perspectiva angulis. Perspective formantur lineae per lineas superiora ad punctum evanescentium decurrentes. Hoc inculcat peculiarem relationem ac etiam, si dici possit, relationem characterum.
Ac etiam vide quam lepide Ilya Repin problema perspectivae depravationis in fundo picturae solvit. In dextro, rotundos ponit. Sic nihil opus est de angulis fingere, sicut Watteau cum capsa sua facere debuit.
Et Repin aliud interesting gradum facit. Si perspectiva lineas per tabulata trahunt, aliquid fatum obtinemus!
non ad unum punctum evanescentem iungent!
Artifex consulto ad usum perspectivae observationalis accessit. Ergo spatium magis interesting videtur, non schematicum.
Et nunc ad XNUMX saeculum movemur. Opinor iam vos coniectos magistros huius saeculi non in ceremoniis cum spatio praecipue stare. Hoc exemplo operis Matisse convincemus.
Henricus Matisse. Officina rubra.
Primo aspectu iam patet Henrim Matisse spatium singulari modo delineasse. In Renaissance renascentis canonibus plane discessit. Etiam Watteau et Repin nonnulla etiam indiligentia fecerunt. Sed Matisse clare persecutus est aliquas alias metas.
Patet statim Matisse manifestare quaedam objecta in directo prospectu (tabulae), quaedam in vicissim (cathedra et cista de tegimentis).
Sed lineamenta non ibi terminantur. Perspectiva lineas tabulae, sellae et picturam ducamus in pariete sinistro.
Et tunc statim tres fines invenimus. Earum una est extra picturam. Sunt etiam tres verticales!
Cur Matisse tantum inpediunt?
Quaeso nota quod initio sella nescio quo modo aliena spectat. Quasi perticam superiorem respicimus dorsum eius a sinistris. Et reliqua ex parte dextra. Nunc supellex in mensa specta.
Patina jacet quasi desuper intueamur. Penicilli leviter retro reflexi. Sed vas et vitreum ex parte videmus.
Eadem notare possumus in picturis pingendis. Quae pendent aspiciunt nos recta. Similis avus horologium. Sed tabulae pictae in pariete paulo transversa depictae sunt, quasi eas a dextro cubiculi angulo intuemur.
Videtur quod Matisse noluisse nos conclave ab uno loco, ab uno angulo lustrare. Circum cubiculum ducere videtur!
Accessimus ergo ad mensam procumbens super discum et examinavimus eam. Circum sellam ambulavit. Inde ad murum usque processimus et tabulas pictas suspensi sumus. tum intuentes in laevam, ad opera in solo stante, demittunt. ETC.
Evenit ut Matisse prospectum linearem non fregerit! Spatium de diversis angulis, de diversis altitudinibus simpliciter delineavit.
Esto, esto. Quasi locus ad vitam venit, nos involvit. Color autem rufus hic tantum hunc modum auget. Color adiuvat spatium nos in...
.
Sic semper accidit. Primo, praecepta creantur. Tunc incipiunt eos solvere. Primo fugax, deinde audacior. Sed hoc non est utique in seipso finis. Hoc iuvat ad totius aetatis suae conspectum perducere. Ad Leonardum, hoc est appetitus staterae et concordiae. et matisse for — motus et lucida mundi.
De spatiis aedificiorum secretis — in the course "Diarium Artis Criticae".
***
Specialis gratiae auxilium in scribendo articulum ad Sergey Cherepakhin. Facultas fuit cum perspectivarum constructionum in pingendi promissionibus agere quae me incitaverunt ad hunc textum creare. Factus est auctor coheredes.
Si interest in themate perspectivae linearis, scribe ad Sergey (cherepahin.kd@gmail.com). Laetabitur materias suas in hoc argumento communicare (inclusis picturis quae in hoc articulo memorantur).
***
Si modus praesentationis meus tibi proximus est et in pictura discendi curaris, liberam lectionum seriem per epistulam tibi mittere possum. Ad hoc faciendum, formam simplicem huius nexus imple.
Comments aliis legentibus infra vide. Saepe bona praeter articulum. Etiam de pictura et de artifice sententiam tuam communicare potes, itemque auctorem quaestionem quaerere.
Online Art Courses
anglicus Vulgate
***
Ducet ad reproductiones:
Leave a Reply